La fábrica de videos ya opera dos canales y va camino de monetizar

En septiembre conté cómo construí una fábrica de videos: un sistema que investiga, escribe, narra con mi voz, monta, publica y mide un canal de YouTube todos los días sin que nadie lo empuje. Dos semanas después el sistema ya no alimenta un canal, sino dos, y las cifras alcanzan para hablar de resultados y no de intenciones.

Grabé un video de tres minutos que lo muestra funcionando, narrado con mi voz clonada por el propio sistema.

Dónde va el proyecto

La meta no se ha movido: para monetizar un canal hacen falta 1.000 suscriptores y 4.000 horas de reproducción de videos largos en doce meses. Estas cifras no están escritas en el artículo: las sirve el propio panel de la fábrica, así que suben solas a medida que el sistema publica.

El dato que más enseña no es ninguno de esos tres. Un solo video —una polémica sobre Chiqui Tapia— sumó 408 horas: cuando se publicó este artículo era más de un tercio de todo lo acumulado. En YouTube las horas no las pone el volumen: las ponen uno o dos aciertos. Producir mucho sirve para encontrarlos; lo que los convierte en horas es el tema, el nombre propio y el momento.

Dos canales, no uno

La fábrica opera hoy dos canales con identidad propia:

• Previas y Polémicas del Fútbol (@previasypolemicas), el canal original.
• Vestuario Caliente (@vestuariocaliente), activo desde el 8 de octubre, con su propio tono y su propia línea editorial.

Esto era la prueba de fuego del diseño. Si el sistema estuviera atado a un canal, el segundo habría exigido duplicar código. Lo que exigió fue dar de alta un canal, su identidad y sus formatos: el resto de la cadena —investigación, libreto, voz, montaje, revisión, publicación y medición— es la misma para ambos.

Lo que cambió desde el primer artículo

Los temas los buscan agentes con fuentes

Cada madrugada, agentes de investigación recorren la prensa deportiva y proponen las polémicas del día con sus fuentes. El sistema elige las más fuertes con un criterio explícito —nombres grandes, conflicto real, noticia fresca— y un agente investigador escribe el material verificado y un título que despierte curiosidad. Hasta tres polémicas al día.

A eso se suman diez previas diarias repartidas por país: cuatro de Argentina, cuatro de Colombia y dos del resto. Las de Argentina y Colombia salen además en video largo, que es el formato cuyas horas cuentan para la monetización.

El diseño dejó de ser una imagen quieta

Los videos ya no son escenas estáticas. Los titulares se animan con Remotion y aparecen sincronizados con la voz, justo cuando se dice cada frase. Los fondos se generan con Gemini, y encima van escudos, tablas y estadísticas reales traídas de una API de datos deportivos. Nada de cifras inventadas: lo que aparece en pantalla sale de la misma fuente que usa el libreto.

Un revisor automático que frena errores

Antes de publicar, un revisor construido sobre Claude Sonnet lee el material y el libreto buscando contradicciones, datos que no cuadran y afirmaciones sin respaldo. Si encuentra algo, el video no sale. Es la regla que me ahorra el peor escenario de un sistema automático: publicar rápido y publicar mal.

La publicación aprovecha lo que YouTube premia

El subidor funciona con Playwright sobre el navegador real del canal. Programa cada pieza en la mejor franja y deja puesto todo lo que de otro modo nadie pondría: miniatura, tarjetas que apuntan a la polémica del día, pantalla final, un comentario fijado que abre el debate y un segundo comentario que invita al video relacionado. Los shorts salen cada hora y funcionan como embudo hacia los largos.

Un panel para decidir con datos

El tablero propio (Angular, NestJS y PostgreSQL) responde cuatro preguntas, una por página: Hoy, todo lo que se subió en el día; Qué funciona, el porcentaje de clics, las horas y las vistas por categoría; Meta, las horas válidas que faltan y a qué ritmo; y Canales, el estado de cada uno por separado.

Las tecnologías

Claude, Gemini, NotebookLM, Remotion, Playwright, Docker, NestJS, Angular, Python y PostgreSQL. Cada pieza hace una cosa: los modelos investigan y escriben, Remotion anima, Playwright publica, el panel mide y Docker mantiene todo corriendo en un servidor propio sin un solo puerto abierto a internet.

Lo que confirma esta etapa

Un sistema que no se puede clonar a un segundo caso no es un sistema, es un montaje. El valor de la fábrica no estuvo en el primer canal, sino en que el segundo costó configuración y no código.

El volumen encuentra los aciertos; no los sustituye. Mil videos para que uno aporte el tercio de las horas no es un fracaso de los otros novecientos noventa y nueve: es el precio de encontrar ese uno, y la razón para medir cuál fue y por qué.

La revisión automática es parte del producto, no un extra. Publicar solo tiene sentido si algo puede decir que no.

Lo específico del fútbol sigue estando en tres piezas: la fuente de temas, el tono del libreto y el estilo visual. Todo lo demás funciona igual para finanzas, historia o tecnología. Si tienes un canal o quieres montarlo, hablemos.